13年ぶりにUSJへ行ってきたよ。今回のメインはハリー・ポッターエリアだったんだけど、その前夜に訪れた「名探偵コナン・ミステリー・レストラン」が、思った以上に強かった。
いや、正確には“工藤新一”が強かった。
軽い気持ちで予約したディナーショーだったはずなのに、気づけばホームズの挿絵やらパイプやら、一次資料やら文化的記号やらを調べ始めている。どうしてこうなった。

「名探偵コナン・ミステリー・レストラン」は、USJで期間限定開催される、食事と謎解き推理ショーが融合したイマーシブ、つまり没入型のエンターテイメント・レストランである。2026年版では、工藤新一や蘭、園子らが登場する本格ライブショーを観ながら、フレンチコースを楽しめる。
エンターテイナーとの記念撮影もあり、1グループにつき2カット撮影される。写真撮影時に、立ち位置やポージング、物を持たせるなど、エンターテイナーへのリクエストは受けられないとのことだったが、自分たちのポーズはあらかじめ考えておきたいところ。『名探偵コナン』を象徴する決めポーズといえば、まず思い浮かぶのは「真実はいつもひとつ」の指差しポーズだ。1枚はこれにするとして、ではもう1枚はどうするか。
そこで思い至ったのが、劇場版導入部の定型口上、「オレは高校生探偵、工藤新一」でお馴染みの、親指を立てたあのポーズである。
この新一の決めポーズは、「また難事件があれば、この名探偵、工藤新一にご依頼を!!」というセリフとも相まって、親指で自分を指しているようにも見える。実際、そう解釈しても大きく外れてはいないのかもしれない。しかし、原作や初期アニメを改めて確認すると、どうにも引っかかる。親指は自分側を向いている。けど、他の指の開き方と手首の角度が、普通の「俺！」ポーズとしてはかなり不自然なのだ。

結論から言おう。

あの、親指を立て、人差し指をゆるく曲げたポーズは、ホームズを模倣して指の間にパイプを挟んでいるつもり――つまり、エア・パイプである。
原作ではこの後、新聞に「高校生探偵また事件解決」という見出しとともに、このポーズの写真が掲載され、それを見た新一がニヤニヤする場面がある。さらに「探偵になりたい」「平成のシャーロック・ホームズに」と、自らの憧れをはっきり口にする。蘭とのデート中にもホームズ語りは止まらず、「推理オタク」とのそしりを受けるほどだ。
つまりこのポーズは、ただのキザな決めポーズではない。ホームズに憧れる高校生探偵、工藤新一の内面を示すポーズなのだ。
コナン・ドイルの「シャーロック・ホームズ」シリーズは、イギリスの月刊誌『ストランド・マガジン』に掲載され、その挿絵をシドニー・パジェットが描いた。ホームズといえば、実写や現代イラストではパイプを口に咥えている姿を思い浮かべる人も多い。しかしパジェットの挿絵では、考えながら指でパイプを持っている姿が印象的である。
新一のエア・パイプは、まさにこのホームズ像を踏まえたものに見える。つまり新一は、単にホームズが好きなのではない。かなり挿絵レベルでホームズ像を吸収している。オタクとしての解像度が高い。いや、これは工藤新一というキャラクターを考える上で、かなり重要なポイントだと思う。

なお、ここからさらに余談へ踏み込む。
ホームズの時代のパイプは、ビリヤードと呼ばれるL型のものが主流で、小説の中ではブライヤー、チェリー、クレイの三種を使い分けているという。一方、ホームズと聞いて多くの人が思い浮かべる、大きく曲がったキャラバッシュパイプを咥えた姿は、初めて舞台でホームズを演じた俳優ウィリアム・ジレットによる演出が大きいとされている。
また、鹿撃ち帽、いわゆるディアストーカーにインバネスコートという出で立ちも、パジェットが作り上げたホームズ像によるところが大きい。小説の本文では、ホームズは外では伝統的なツイードやフロックコートといったきちんとした服装をしており、田舎へ行く時には長い灰色の旅行用の外套を着て、耳覆いのついた布製の旅行帽子をかぶったと描写されている。
こうして見ると、新一のエア・パイプポーズは、古典ミステリかぶれの高校生という“キャラクターの内面オタク性”が滲んだポーズといえる。しかもそれは、単にホームズの名前を知っているというレベルではなく、ホームズという探偵像のビジュアル記号まで取り込んだものなのだ。

さて、ここでUSJの話へ戻る。
ユニバーサル・クールジャパンの「名探偵コナン・ワールド」は、毎年わりと、その年の劇場版との接続を意識している。2026年の劇場版最新作は『ハイウェイの堕天使』。USJのアトラクションに目を向けると、「名探偵コナン・ザ・エスケープ ～ハイウェイへの序幕（プロローグ）～」は、タイトルからして明らかに最新作とリンクしている。キャラクター的にも、前日譚的な位置づけを感じさせる。
もう一つの「名探偵コナン×ストーリー・ライド ～激走の自動運転（オートドライブ）～」にも、劇場版の要素が見える。自動運転車の暴走、平次のバイクアクション。劇場版に平次こそ登場しないが、乗り物の暴走やバイクアクションは大きな見どころだった。つまりこちらも、映画のアクションや乗り物テーマを取り入れていると見てよさそうだ。

では、「名探偵コナン・ミステリー・レストラン」は何を担っているのか。

ミスレスはおろか、コナンワールドに新一が登場するのは、2019年以来らしい。ところが、2019年版の新一はコナンとテレビ電話で会話している。あれれー？おっかいしいぞー!?　というわけで、これはキッドの変装と見るほかない。新一とコナンが同時に存在しているなら、コナン世界の文法上、そういうことになる。
つまり、本物の工藤新一がコナンワールドに登場するのは、今回が初めてということになる。
これは思った以上に大きい。江戸川コナンは作品の顔そのものだ。USJのような超大規模イベントで主役から外すのは、普通に考えればかなり勇気がいる。ライト層や家族連れからすれば、やはり入口は“コナンくん”である。「コナンくん出ないの？」となっても不思議ではない。
それでもあえて新一を前面に出したということは、USJ側も“特別感”をかなり意識していた可能性がある。

最近の劇場版では、ポストクレジットで翌年の予告めいたシーンを流すことが恒例となっている。『ハイウェイの堕天使』では、ロンドンのビッグベンが映り、新一と蘭の声が入っていた。ファンならば、あれが“あの告白”を連想させる演出だと気づく。次回作では、二人の関係性がクローズアップされる公算が大きい。
そう考えると、今回のミスレスで“コナンではなく新一”を前面に出したことは、かなり意味深である。もちろん、ここを断定するつもりはない。けど、コナンワールド全体が劇場版と接続しているなかで、ミスレスだけが無関係だったと考えるほうが、むしろ不自然に思える。

少し脱線するが、新一の決めポーズの“変遷”についても触れておきたい。

劇場版は1997年の『時計じかけの摩天楼』から始まっているが、導入部はテレビアニメ第1話のシーンを編集したような構成になっており、新一はエア・パイプポーズで紹介される。翌年以降は基本的にこの映像を使い回しているため、ポーズにも大きな変更はない。レンガ積みのフレームが付くなど、多少のアレンジはされるが、この形式がしばらく続く。
ところが2018年、22作目となる『ゼロの執行人』では新一のカットが一新され、4本の指は握られてしまい、単なる“親指で自分を指すポーズ”に化けてしまう。2019年はなぜか旧カットに戻っているが、2020年以降は新カットが流用され続けている。

これは実に興味深い。単なるアニメの作画変化ではなく、“記号の意味が継承される過程で変質していく”という、かなり本質的な現象に見えるのだ。
最初の新一の仕草は、ホームズのパイプを持つ構図を引用していて、つまり「私はホームズに憧れる探偵です」という文化的記号だった。ところが時間が経つと、受け手側も作り手側も、“なぜその形なのか”を知らなくなっていく。すると、元の意味よりも、“工藤新一がよくやるポーズ”としてだけ残る。その結果、指の形が簡略化され、最後には“自分を指差す決めポーズ”へ変質する。

これは、歴史学や民俗学でいう、“形式は残るが意味が変わる”現象そのものではないか。
たとえば宗教儀礼でも、かつては明確な意味を持っていた動作が、後世では「昔からやるものだから」として残ることがある。あるいは建築装飾でも、元々は構造上必要だった形が、後には“伝統様式”としてだけ模倣されることがある。意味、形式、文脈が完全に一致している期間は、実はそれほど長くない。
たった二十数年の間に起こった、コナン劇場版における新一の決めポーズの変遷は、まさに形式だけが残り始める瞬間を切り取ったものだといえる。
新一のポーズひとつから、歴史や民俗における記号変質の縮図が見えてしまうのだから、物事の脱線というのは侮れない。テーマパークのショーの話をしていたはずなのに、いつの間にか一次資料だの文化的記号だのと言い出している。いつもの僕の癖だ。

とはいえ、ここまで確認しておくと、今回のミスレスで新一が登場することの意味も、少し違って見えてくる。

コナンになる前の工藤新一は、原作第1巻の冒頭、数十ページほどにかなり濃縮されて描かれている。ホームズへの憧れ、新聞に載る高校生探偵としての自意識、推理オタクぶり、サッカーの腕前、蘭との距離感、そしてあのエア・パイプポーズ。言ってしまえば、ここさえきちんと押さえていれば、“工藤新一らしさ”の核はかなり掴める。
しかし、それは同時に、そこを押さえていなければ新一にはならない、ということでもある。
だからこそ、ミスレスの新一がどんなふうに振る舞うのかは気になった。声や口調、推理のテンポ、蘭や園子との掛け合い。さらに、もしこちらがあのエア・パイプポーズをしたら、新一はどう返してくれるのか。

エンターテイナーにポーズ指定はできない。ただ、ゲストのポーズに合わせてくれることも多いと聞いていた。
ならば、試してみようじゃあないか。こちらは、ホームズのパイプを構えるつもりで、エア・パイプポーズを取る。はたして、ミスレスの新一はそれを理解してくれるのか。

そんな妙な期待と検証欲を抱えながら、　十数年ぶりとなるUSJ旅行が始まった。

GW明けの平日なら混雑も多少は落ち着いているだろうと踏んで、日程を決めた。今回のメインは、初体験となるハリポタエリアである。せっかく行くなら朝イチの時間を狙いたい。となれば、前泊しておくのがよさそうだ。
そこで問題になるのが、前日の夕飯だ。どうせならパーク内で食べたい。けど久しぶりのUSJで、夕方からいきなりフードコート的な混雑に揉まれるのも少し気が重い。そんなときに候補に挙がったのが、「名探偵コナン・ミステリー・レストラン」、通称ミスレスだった。
テレビシリーズでは原作回を欠かさず視聴し、劇場版も毎年シネコンに通っているくらいには、僕はコナンファンである。とはいえ、この時点での気持ちはかなり軽かった。会場となる「ロンバーズ・ランディング」の料理は美味しいらしいし、コナンのショーを眺めながら、パーク内で落ち着いてディナーを食べられればそれでいい。正直、それくらいの温度感だった。

自宅で昼食を済ませたあと、まずは近所のジーユーへ向かった。目的は、コナンブルーのコラボTシャツだ。嫁とおそろいで購入。こういうところは、ちゃんと乗っておきたい。
それから車を走らせ、「ザ パーク フロント ホテル アット ユニバーサル・スタジオ・ジャパン」へ向かう。ホテル名の通り、USJの目の前にあるホテルだ。駐車場入口から入ると、少し遅れて警備員さんが誘導してくれた。その先で空きを見つけて駐車する。
後から案内表示を見て気づいたのだが、駐車場内からそのまま車寄せへ行けるルートもあったらしい。今回は気づかず普通に移動してしまった。こういう細かい導線は、初見だとなかなか分からない。

今回はラグジュアリーフロアを予約していたので、専用チェックインデスクで手続きをしてもらえた。ソファに座ってチェックインできるのは、やはり楽でいい。
客室に案内されたあと、さっそく先ほど買ったコナンTシャツに着替える。

これで準備は整った。いよいよ、十数年ぶりのUSJだ。
ホテルを出ると、すぐそこにユニバーサル・グローブが見える。久しぶりに見るあの地球儀に、なんとも言えない懐かしさを覚えた。昔来たときとは、パークの印象も、こちらの年齢も、だいぶ変わっている。
手荷物検査場へ向かう。そういえば、ここを通るのは初めてだ。それだけでも、13年という時間の流れを感じる。検査を済ませ、アプリでトワイライトパスのコードをかざしてインパーク。

最初の目的地はもちろん、「名探偵コナン・ミステリー・レストラン」だ。
受付開始時間になっていたので、早速レストランへ向かう。身分証を提示して本人確認を済ませると、それらしい空気が出てきた。レストラン入口のポールには、「DELLA DIVA」の文字や、蘭たちのイラストが描かれたバナーが掲げられている。
「della Diva」を直訳すると、「歌姫の」みたいなニュアンスになる。イタリア語として自然な名称にするなら、「Ristorante della Diva」のほうが綺麗だろう。ただ、「Ristorante」を付けると、急に現実のイタリア料理店っぽくなりすぎる気もする。
その点、「della Diva」だけだと、レストラン名なのか、公演タイトルなのか、ブランド名なのか、少し曖昧だ。けど、その曖昧さがかえって舞台装置らしい。リアルなイタリア料理店ではなく、“歌姫が君臨するミステリアスな高級空間”という印象を優先したのかもしれない。
こういうところで、つい言葉の意味を考え始めてしまう。旅先でもいつも通りである。

開場は16時40分。それまでは扉の前で待つことになる。暇なので、何とはなしに周りのゲストを見ていた。
赤い蝶ネクタイをして、バッグにチャームやコナングッズをジャラジャラ付けている人。ジーユーの別デザインのコラボTシャツを着ている人。逆に、ごく普通の服装の人もいる。全体的には女性比率が高いように見えた。やはり新一効果なんだろうか。
並んでいる間に、メイン料理の確認があった。選択肢は肉か魚。事前にいくつか感想ブログを読んでいたんだけど、ステーキについては「歯ごたえがあった」「ナイフで切れない」「いつまで経っても口の中から消えない」など、なかなか不穏な感想が並んでいた。
パーク内で落ち着いてディナーを食べたいと思って選んだイベントで、肝心の料理を外すわけにはいかない。ここは迷わず魚に逃げる。
合わせてスペシャルドリンクの注文も聞かれた。こちらは純粋に飲みたいものとして、二人とも「工藤新一 アップル&ライムモヒート」を選んだ。クルーさんが「Bの新一くんですね」と復唱するので、ちょっと笑いそうになる。新一くん、ドリンクになっている。

開場後、指定された番号のテーブルへ向かう。席は端のほうだった。ショーの鑑賞には少し不向きかもしれないが、それならそれで食事に集中すればいい。そもそも当初の目的は、落ち着いてディナーを食べることなのだ。
テーブルには、ウェルカムドリンクのウーロン茶、ブレッド、スペシャルドリンク、オードブルがすでにサーブされていた。早々に食べ始めることにする。
“新一くん”のスペシャルドリンクは、アップルとライムの風味が爽やかで、食事にも合わせやすい。ノンアルコールながら、モヒートらしいすっきり感があり、これはなかなかよかった。
オードブルは、五線譜に見立てた盛り付けが美しい。今回の舞台が歌姫のショーという設定であることを、料理の見た目でもちゃんと示している。一つひとつもきちんと美味しく、特にホタテと野菜のマリネが印象に残った。

ゲスト全員が着席する頃、ショーが始まった。オリジナルキャラクターのセリフという形で、コースメニューが紹介される。
オードブルは「ラプソディ」。メインディッシュは「フォルテシモ・ステーキ」または「アンダンテ・サーモン」。デザートは「ピアニッシモ」。
華やかな導入としてのオードブル。力強い肉料理、あるいは落ち着いた魚料理としてのメイン。静かに余韻へ落としていくデザート。単なる飾りではなく、音楽用語でコースの役割とテンポを合わせているのが上手い。
自分たちが選んだサーモン・コンフィは、しっかり美味しかった。柔らかく、ソースとの相性もよく、少なくとも魚にして正解だったと素直に思える仕上がりだ。

一方で、デザートのチョコレートムースは、かなりテーマパークらしい分かりやすい甘さだった。モンブラン仕立てという見た目は可愛らしいし、甘いものが好きな人なら楽しめると思う。ただ、個人的には少し直線的な甘さで、好みは分かれそうだ。
料理全体で見ると、突出した感動があったというより、ショーや空間体験と合わせて楽しむコースという印象だった。とはいえ、落ち着いて座って食事ができるという点では、十分にありがたい。

そして肝心のショーである。
まず、歌姫ルルによる生歌がとてもよかった。歌声が入るだけで、空間の格が一段上がる。ここが“高級レストランで行われる歌姫のショー”なのだと、理屈ではなく体感で納得させてくれる。
続いて、新一、蘭、園子が登場すると、会場の空気が一気に盛り上がった。
そこで驚いたのが、三人ともキャストさん自身がしゃべっているのに、声優さんにかなり寄せていることだった。人間は、見た目以上に“声”でキャラクターを認識している部分がある。そこが崩れると、一気にコスプレ感が出てしまう。けど逆に、声、間、テンションが噛み合うと、脳が「あ、本人がいる」と錯覚し始める。新一は、特に推理披露のときがちゃんと新一だった。蘭もちゃんと可愛い蘭だし、園子に至っては再現度が高すぎて、思わず笑ってしまうほどだった。あのテンション、あの明るさ、あの場を持っていく感じ。園子がそこにいた。

途中、蘭が近くを通ったとき、ついまじまじと見てしまったのが髪型だ。あのツノは、そういう風になっているのか。そこを見るなと言われても、見てしまうものは仕方ない。
アドリブもよかった。単にセリフを覚えているのではなく、キャラクターとして会話している感じがある。だから観客とのやり取りも崩れない。ちゃんと“コナンの世界の住人”として、その場に存在していた。

それから、推理披露の場面。普段は高校生っぽい軽さがあるのに、推理モードに入ると急に、見えている世界が違う人になる。そこを新一役のキャストさんがきちんと再現していた。ここが崩れると“新一っぽい人”になってしまうが、ここが決まると一気に「新一がいる……！」になる。
また途中には、新一が絶対音感を披露する一幕もあった。原作設定が、本筋には直接関係ないところで、しかし自然に新一らしさとして差し込まれている。こういう拾い方がニクい。

ショーの推理要素そのものは、かなり分かりやすい。コナンを見慣れている人なら、途中で「あ、なるほど」と気づけるくらいの難易度だと思う。けど、これは謎解きに時間をかけるイベントというより、“新一の推理を同じ現場で目撃する場”なんだろう。
観客が「あ、分かったかも」と思った頃には、もう新一が答えに到達している。その速度感がむしろリアルだった。実際の工藤新一がその場にいたら、たぶん視聴者向けの溜めなど作らず、さっさと真相へたどり着いてしまうはずだ。

クライマックスには、コナンらしい“あの決め演出”もしっかり用意されていて、会場もかなり盛り上がっていた。詳細は伏せるが、コナンファンならニヤリとするはずだ。
さらに個人的に感動したのが、事件解決後の余韻の中で、歌姫が“あの曲”を歌ってくれたことだ。これも曲名は伏せておきたい。知ってから聴くより、知らずにその場で浴びたほうがきっといい。ただ、コナンを見てきた人間にとって、あの流れであの曲を生歌で聴けるのは、本当に嬉しかった。

軽い気持ちで予約したディナーショーだったのに、終わる頃にはすっかり心を掴まれていた。

閉演後、記念撮影した写真を確認しに行く。
1枚目は、「真実はいつもひとつ」の指差しポーズで撮っていた。写真を見ると、新一だけでなく、蘭や園子も一緒に同じポーズを取ってくれていた。こういう分かりやすい定番ポーズは、やはり合わせてくれるらしい。これはこれで嬉しい。

続いて問題の2枚目。こちらは、僕たちがホームズのパイプを構えるつもりで、エア・パイプポーズを取った写真だった。そこに写っていたのは――同じくエア・パイプポーズを決める新一だった。
これは本当に感動した。僕たちは、「ここ拾えるかな……？」という、少し意地悪な気持ちを持っていた。コナンオタク同士の暗号みたいなボールを投げたつもりだったのだ。すると工藤新一側が、瞬時に「あ、ホームズのパイプのやつだ」と理解して、しかも自然に返してきた。
それは、ただ知識としてポーズを知っているということではない。「新一ならこれを分かる」というところまで含めて演じている、ということだ。つまり、“新一として理解している”。

さらに驚いたのは、その後だ。写真を確認してくれたクルーのお姉さんが、「新一くんもバッチリ同じポーズですね」と言った。ここまでは分かる。写真を見れば、同じポーズをしていることは明白だからだ。
ところが続けて、彼女はこう付け加えた。「新聞に載りますよ」これには唸った。
原作冒頭で、新一はこのポーズの写真とともに新聞に載る。クルーさんの一言は、単に珍しいポーズですねという反応ではない。そのポーズが“新聞に載る工藤新一”の文脈を持っていることを理解した上で、世界観の内側から返している。
オタク知識をひけらかすのではなく、あくまでその場の会話として自然に言う。まるで、“高校生探偵として有名になり始めた頃の工藤新一”を前提にしているような言い方だった。
いや、強い。USJ側の解像度、強すぎる。

思えば、僕たちの当初の目的は、まず「パーク内でちゃんと座って落ち着いて食事をしたい」だった。そこに、「せっかくだしコナンのショーも付いてくる」くらいの感覚だったのだ。
それが終わってみれば、声の再現、推理披露、絶対音感、ホームズかぶれ、写真撮影でのエア・パイプ、そしてクルーさんの新聞ネタまで含めて、“工藤新一がそこにいる”体験になっていた。
――コナンイベントというより、工藤新一に会ってきた。
そんな言い方をしたくなるくらい、今回のミスレスは、想像以上に新一の解像度が高かった。軽い気持ちで入ったはずなのに、いい意味で完全に裏切られたんだからね。